說詩藝之復疊 作者/張福勛

說詩藝之復疊

張福勛

（包頭師范學院文學院教授）

漢語修辭，講重字（詞）和復句。指兩個或兩個以上意義相同字的重、兩個或兩個以上意義相同詞的重，叫重字或重詞。如果是兩個意義大體相同句式的重復，那就是復句了。

重字又可以叫疊字，復句又可以叫重句。顧炎武《日知錄》講：“詩用疊字最難”，要做到“復而不厭”才好。詳可參拙著《詩的藝術世界》（內(nèi)蒙古教育出版社，2003年）之《詩故用重字》。

我這里所要說的詩藝之“復疊”，是指兩個或兩個以上句式相同但意義大體不同的句子的故意重復，而在每個句子中又有意義相同的疊字的連環(huán)運用。這種復疊，或用在一段話的開頭，或用在中間，或用在末尾。造成回環(huán)纏繞、表情強烈的藝術效果，以增加詩的韻味和美感。

北宋末期毛滂（字澤民，他在當武康縣令的時候，把縣政府的辦公地點盡心堂改名為東堂，在此辦公，休憩，會客，聚飲，因此將其所作詩文、畫簡、樂府等總名為《東堂集》，而盛行于世）《東堂詞·醉落魄》下片：“若問相思何處歇，相逢便是相思徹。侭饒別后留心別，也待相逢、細把相思說?！痹谶@下半闋詞中，“相思”、“相逢”、相“別”，多處相疊，回環(huán)纏繞，并以“相逢”的重疊，突出和加強“相思”的核心內(nèi)容，由情濃而落得個反反復復、絮絮叨叨、疙疙瘩瘩，說個沒完。但人們卻并不厭煩它的重復，而是從這復疊中，越發(fā)體味到詩的韻味，和領略到詩的美感。相別之恨，相思之痛，相逢之興，活脫脫，躍然紙上。

同樣的，《點絳唇》下片：“幾見花開一任年光換，今年見明年重見，春色如人面。”這“見”和“年”的復疊，讓人深味這“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的幾絲悲涼和哀嘆。

再如《驀山溪》“人月兩嬋娟，尊前月，月中人，相見年年好”在復疊中所表達的人們的美好期盼。《菩薩蠻》“守定微官真?zhèn)€錯。從今莫，從今莫負云山約”對官場的冷漠和對相約陶醉于山水的向往之情，冷淡淡的可以觸摸，熱烘烘的可以呼吸。

實際上，這種復疊之詩藝，早在《詩經(jīng)》中就已被普遍的運用了。清人王筠專門著了一本《毛詩重言》加以研究和總結(jié)。如《鄘風·相鼠》：“相鼠有皮，人而無儀!人而無儀，不死何為?相鼠有齒，人而無止!人而無止，不死何俟?相鼠有體，人而無禮!人而無禮，胡不遄死?”人之無德，竟不如一只老鼠！鞭撻人之丑惡，由于復疊之連續(xù)運用，而使感情之表達噴薄而出。批判之矛頭，直擊人的靈魂。

這種手法，在《詩經(jīng)》以后的歷代韻文中，不論是詩，還是詞，還是曲，都被廣泛地運用盡情地發(fā)揮，特放異彩。比如說辛棄疾《滿江紅·山居即事》：“若要足時今足矣，以為未足何時足”復疊而使詩意一層更進一層。元曲大家馬致遠表現(xiàn)漢元帝送走王昭君后肝腸寸斷，凄愴欲絕之散曲《漢宮秋》以及那個被稱為東方莎士比亞的關漢卿于黑暗勢力讓人窒息的環(huán)境里，卻大聲宣告自己的頑強性格之散曲[南呂·一枝花]《不伏老》，復疊的運用，更讓人目炫心驚。

他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！

——《漢宮秋》

我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。……我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹；我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋、會雙陸。

你便是落了我牙、歪了我口、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！

——《不伏老》

人們在反復的吟誦中，不覺得心搖魂蕩，其情真，其詞響，連續(xù)而富有變化的復疊運用，可謂廣大神通矣。

2018年元月11日